Reklam Astra

0
54

Yönetmenin sonuncusu James Gray, derin uzaya olan görevi kendi kendini keşfetme yolculuğu haline gelen bir astronot üzerinde odaklanıyor.

Film bir güzel içten ve bazen unutkan olan günah çıkarma uzaklarda içe yolculuk eğer derinden bir şeklini alır babalar ve oğulları, sevgiyle ve kaybetmekle ilgili. Oysa her adımı – hikaye ayın karanlık tarafına Dünya ve yakında roketler başlıyor – sırayla bu bir hatırlatmadır olsun , bulunan Kaybolmanız gerekir.

Çoğu zaman, filmin ağırlığı, yönetmeni James Gray görkemliliğe girdiğinde bile bir erdemdir. Ayrıca, kaç Amerikan filminin ticari bir zorunluluk olarak önemsiz olduğunu kabul ettiği düşünülürse memnuniyetle karşılarız. Özellikle düşünceli yetişkin öykülerine olan bağlılığında bir gerileme olan Gray, karmaşık gerçekleri yönlendiren karmaşık insanlar hakkında hem tematik hem de görsel olarak ısrarla karanlık olan “Göçmen” gibi filmler çekiyor. Az sevilen son filmi “The Lost Z of Z” , Batı medeniyetinin günahlarını taşıyan Amazon’a kadar uzanan 20. yüzyılın başlarında bir kaşif izliyor. Kötü biter.

Erkeklik ve onun hoşnutsuzluklarının keşfi olarak , yakın gelecekte güvenilir bir yere konan “Ad Astra”, “Z’nin Kayıp Şehri” ni tematik, biraz takıntılı bir bookend gibi oynar. Her film, kucaklayan yetenekli erkeklere odaklanır ( çeşitli derecelerde bilme ile) onları kişisel olarak kamuoyuna ödüllendiren dünyada olma yolları. Amazon’un bağlı mevkidaşı Pitt‘in astronotu Majör Roy McBride gibi her zaman rahatça değil övgü ve ün kazandı . McBride ayrıca film açıldığında öğretici olarak izole edilmiş ve dünyaya bağlanmıştır , bir an onu dışa vurmadan önce çığlık attığını söyleyen bir an , dünya dışı yaşamı bulmak için baş döndürücü bir şekilde yüksek bir antene takılmadan ve düşmeye başlar.

Düşen insanın figürü yeni değil – Adam, Icarus ve Don Draper hepsi yuvarlandı 11 Eylül’de Richard Drew’in ikiz kulelerden birinden sıyrılan tanımlanamayan bir adamın üzücü fotoğrafını çekmesiyle yeni bir anlam kazandı. McBride‘ın dalışı, görsel olarak bu kırıcı resmi yansıtıyor, ancak etrafında döndükten ve paraşütünü dağıttıktan sonra karaya ulaşabiliyor. Tüm bölüm, McBride‘ın babasıyla (kuvvetli bir Ahab-esque dönüşünde Tommy Lee Jones) temasa geçmek için derin uzayda oldukça şüpheli bir operasyon gönderildiğinde başlayan, daha uzun, daha kıvrımlı bir düşüşe işaret ediyor. Çok beğenilen bir astronot olan baba, oğlunu etkin bir şekilde terk ederek büyük olasılıkla başka bir görevde lider olarak öldü.

Elbette işler kötüye gider; yapmalılar. Çok geçmeden McBride, “Zaten Kayıp Şehir” mevkidaşı ve “Şimdiden Kıyamet” te Martin Sheen’den önce, tıpkı “Karanlığın Kalbi” nin başka bir yinelemesi gibi görünen şey üzerine olduğu gibi. babasının, yaşlı adamın deliye döndüğünü ve görevinin “karanlığın güçleri” ne yenildiğini söyleyen görevinden bahsetti. McBride da babasının ayak izlerini takip ederken, feci bir kişisel yaşamda, Babası ile iletişim kurmaya yaklaştıkça yolun sonu çıkmaz gibi görünüyor.

Görsel olarak sade ve anlatısal olarak pıhtılaşmış olan “Ad Astra”, toplu halde değil izole sahnelerde en iyi şekilde çalışma eğilimindedir. Gray‘in yumuşak, canlı renklerle yıkandığı ve McBride‘ın uzayda yolculuk ettiği ve ziyaret ettiği astronomik harikaların güzelliğini (ve doğal düzenini) yakalayan geometrik desenlerle dolu çarpıcı bir filmi. Görüntü yönetmeni Hoyte Van Hoytema ve prodüksiyon tasarımcısı Kevin Thompson ile çalışmak – ve NASA’nın çalışmaları üzerine inşa etmek – Gray , filmin gizemini doyuracak kadar egzotik ama aynı zamanda da egzotik olan, ikna edici görünen kozmik bir bölge yaratıyor .

Pitt‘in duygusal, nüanslı performansı – ki McBride yanlış bir yüzünü döküyormuş gibi artan şekilde dışsallaştırılmış ve görünür hale geliyor – yıpranmaya başladığında bile filmi bir arada tutuyor. McBride, bir uzay giysisi giydiği zaman , yüzü altın veya aynalı vizörüyle kaskının tamamen ya da kısmen gizlendiği gibi, yalnız başına çok zaman harcıyor . McBride‘ın, Pitt’in samimi tonlarda sunduğu kulağınıza fısıldayan fısıldayan bir sevgili ya da tövbe gibi – ses tonuyla olduğu gibi , kask alternatif olarak karakterini ortaya koyuyor ve gizliyor, anlatı dinamiğini görsel terimlere dönüştürüyor.

İnsan ani, uğursuz ve avuncular; Donald Sutherland; ve Ruth Negga, uzun zamandır, kararsız olan Mars sakini. Tehlikeli bir uzay gemisindeki gergin bir sapma ve aydaki bir kovalanma dizisi özellikle etkilidir, çünkü patladıkları için, viskoz bir heyecanın yanı sıra McBride‘ın saklı, tekrarlanan ruminasyonlarına karşı gerekli bir kontrast yaratırlar. Bu sahneler size Gray‘in ekranın canlı görünmesine neden olabileceğini hatırlatıyor: kör terörleri serbest bırakmak ya da bir yarış kumulu arabasını çevirmek, sizi koltuğunuza zıplatmak. Ama Gray‘in söyleyecek şeyleri de var ve çok fazla film yapımcısı gibi, dinlemediğimiz için endişeleniyor. Demek ki onları söylemeye devam ediyor.

McBride hedefine ne kadar yaklaşırsa, hikaye o kadar soyut olur ve ilgi çekici olmaz. McBride‘nin babası, klişeleşmiş bir erkek idealini, güçlü ve uzak bir kahramanı temsil eder; McBride‘ın ne yazık ki eski adı, Havva (Liv Tyler), kırık bir söz gibi girip çıkıyor , babasının antitezi. Yine de, McBride babasını taklit ederken, çatlaklar, bir başka rutin psikolojik sınavdan sonra olduğu gibi, ikna edici bir şekilde iyi olduğunu, ısrarla iyi olduğunu ısrarla gösterir. Sakin ve sakin, işi yapmaya hazır. Kalp atış hızı o kadar düşük ki komada da olabilir.

O, McBride’ın sulu bir tünelden yeniden doğuşa doğru yüzmesine rağmen – portekizce, sembolik bir göbek kordonuyla tamamlandı – film metafiziksel bir çöküşe doğru gidiyor. Hikâyenin zaman diliminin “umut ve ihtilaf” olarak tanımlanmasına dair erken bir açıklama olsa bile, hayal kırıklığı yarattı. Bu açıklama, evrenselliğini (veya ticari erişilebilirliğini) belirleme girişimi olabilir. Yine de, kesin olan şey – Pitt’in yaralı, buruşuk insanlığı ve Gray‘in insaflı ciddiyetinde kazındı “Ad Astra” nın, açıkça bir insanın kişisel anlam mücadelesi ve bir zamanda dünyadaki bir yer hakkındaki bir anı filmi.

CEVAP VER

Please enter your comment!
Please enter your name here