Loro

0
56

Toni Servillo, eski İtalya Başbakanı Silvio Berlusconi’yi Paolo Sorrentino’nun abartılı portresinde oynuyor.

Ekranda görünmeden önce bile, “Loro” ya yaklaşık 20 dakika kala Silvio Berlusconi ilgi odağı. Yüzü bir kadının sırtında dövme yapar ve nadiren ismiyle de olsa sürekli hakkında konuşur. İnsanlar “o” deyince, şans demek, o kadar iyi, o ve belirsizliği ortadan kaldırmak için bazen eril zamiri ikiye katlarlar. 1990’ların çoğu ve 2000’lerin başında (ve şu anda Avrupa Parlamentosu’nun bir üyesi) İtalya başbakanı , başkasının olmayı umduğu adamın iki katıdır: “O”.

Daha dar bir şekilde, kişiliğinin akkor ampulünün etrafında güveler gibi uçan genç kadınlara, saraylara ve saraylara . Bu kişilik – kibirliğin, acımasızlığın, hedonizmin ve çekiciliğin uçucu bir bileşiği – filmin merkezi yapbozudur.

Keskinlik hesaplaması, bol bırakma ve saçları Toni Servillo’nunplastikleştirdiği Berlusconi, filmdeki enerjik güç ve zevk arayışıyla herkese hükmediyor. Filmin yönetmeni Paolo Sorrentino, sözde başkanlık ve meraklı karizma markasına teslim olmuş gibi görünüyor . Bu şehvet ve yolsuzluk senfonisinde yer alan hiciv ve şüphecilik notları bir süre sonra boğuluyor ve ilginç bir cazibe bir tür şefkatli, bitkin huşu içinde erir. Sorrentino bu adamı karşı konulmaz kılan şeyleri keşfetmeye çalışırken, kendisinin sahip olabileceği her türlü direnci fethetti. Berlusconi cüretkar, kaba ve sahtekârdır, ama bir şekilde sevmemek imkansızdır.

Bu hikayenin neredeyse gerçekliği , bir teknede bir miktar kayıtsız işlemsel cinsellik ve muhtemelen klimalı bir villada donmaya neden olan bir koyunun metaforik bir sahnesini ayrıntılı bir şekilde açıkladıktan sonra, Berlusconi‘nin dış kenarına bıraktık. daire, erkeğin kendisine daha da yaklaştı. Rehberimiz, bir süredir, en azından ona güvenmemize yetecek kadar hassasiyeti olan, yakışıklı ve genç bir dağcı olan Sergio Morra (Riccardo Scamarcio).

Scamarcio, “Tatlı Başarı Kokusu” nda Tony Curtis ve ayrıca “La Dolce Vita” da Marcello Mastroianni’den bir haber verirken, ortamları olumlu antiseptik görünüyor. Sorrentino’nun İtalya’sında (ve Berlusconi’nin) partiler hiç durmaz, vaatler nadiren tutulur ve bir kadının yeri, bir erkeğin göğüslerine iyi bir şekilde bakabileceği bir yerdir. Tamara (Euridice Axen) adında bir karısı olan Sergio, Berlusconi’nin “ona” erişme sözü veren Kiral‘ın (Kasia Smutniak) güvenine girdiğini söylüyor. Berlusconi‘nin dikkatini çeken genç kadınlar. Buna karşılık, biraz para getirecek düşük seviyeli bir siyasi randevu almayı umuyor.

Sergio, Sardunya‘da geçici bir Napolyon sürgününde olan başbakan tarafından hızla desteklendi . Beyaz çarşaflar giymiş Berlusconi, mülkünün arazisinde dolaşıyor , eşi, sadık bir teğmen ve mahkeme müzisyeni olan eşi Veronica (Elena Sofia Ricci) ile sohbet ediyor. (Kronoloji kesin olmasa da, 2008 ya da 2009 gibi görünüyor .) Potansiyelleştiriyor, duygusal şarkılar söylüyor, tatlı konuşur, siyasi rakipleri ve müttefiklerini inceler ve genellikle hayatının vakti olan bir adam gibi davranır. Nadiren bir hüzün ya da melankolik bir not monologlarına karışıyor, ancak gerçek pişmanlık ve derin iç gözlem onun karakterine yabancı. O bir satıcı, şovmen, bayanlar, insanlar.

Onun değil, bu versiyonda bir canavar ya da bir palyaço. Bazı açılardan, kariyerinin önceki evrelerinde, iştah açıcı ve fazla bir yaratık olan medya kurgusu ve kruvaziyer avcısı Berlusconi, Sorrentino‘nun ideal konusudur. Fakat duyarlılıklarındaki örtüşme, “Loro” yu bulanık, dikkati dağılmış, duygusal bir portre haline getirir. Berlusconi’nin kadınlaştırması – ciddi bir hesaplaşma için gecikmiş bir skandal ve titrasyon kaynağı – Sorrentino’nun röntgenciliği için bir mazeret görevi görüyor.

Her halükarda, film Berlusconi’nin cinsel hoşluğunu hassas bir hoşgörü ile ele alıyor. Aynı zamanda onun planını ve çifte işini nasıl ele aldığını da açıklar. 10 yıldan biraz daha uzun bir süre önce, Berlusconi’nin saltanatının ortasında bulunan Sorrentino ve Servillo , uzun süredir yürürlükte olan Hristiyan Demokrat Partisi’nin ustalarından biri olan Giulio Andreotti’nin kaba bir portresi olan “Il Divo” yu yaptı. üstünlük. Bu film, ahlaki doğruluk olarak gizlenmiş, asitli, sinir bozucu, ideolojik bir çürüme portresi idi. Bu, aksine, ılık ve yumuşaktır, bu da samimiyetinde ürkütücüdür veya sinizminde dehşet vericidir. Her iki durumda da, film yapımcıları utanmazlıkla başarılı olan liderlerin miraslarını çerçeveye almaya çalıştıklarından, gelecek olanların bir sınırı olabilir.

Baston Kafalar Sunar…

CEVAP VER

Lütfen yorumunuzu giriniz!
Lütfen isminizi buraya giriniz